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隨著童冬陽(yáng)的木箱打開，無論是觀眾還是參賽者，都幾乎是屏住呼吸觀看著，誰(shuí)都知道他拿出來的絕對(duì)不是稀罕貨色。

而童冬陽(yáng)也顯然沒有讓眾人的期盼落空，待到箱子打開之后，從其中拿出了一件雙龍獸耳青瓷罐。

此器高有40多厘米，口微呈橢圓型，折沿尖唇，微束頸，肩下直收形成平底，在肩部位置有兩對(duì)稱的龍型獸耳。

瓷器整體造型美觀大氣，即有著粗獷之風(fēng)，也有著細(xì)膩之處，尤其是兩條龍型耳，上面細(xì)膩的雕刻著鱗紋，在瓷器周身也雕刻著水波紋等精細(xì)的紋路。

而在罐下方，還有一部分點(diǎn)染著醬褐色斑紋，使得在青色之中多出了一份其他的色彩來。

不管看得懂的，看不懂的，都紛紛稱贊起來，光是此器的造型便有著一種尊貴感，而且雙龍活靈活現(xiàn)，器型正統(tǒng)端莊，而且比起之前出現(xiàn)過的眾多瓷器來，釉層幾乎沒有損壞的痕跡，足見數(shù)千年前的此器風(fēng)采。

紀(jì)淵也不由得輕贊道：“真是一件難得的西晉越窯器啊?！?/p>

趙卓暗道紀(jì)淵眼力過人，就這么幾眼便能分辨出這乃是西晉的越窯器，當(dāng)然，在場(chǎng)上已經(jīng)出現(xiàn)了不少的越窯瓷器，不過，每個(gè)朝代的越窯瓷器其特點(diǎn)都不相同，而且加上贗品這么多，要在這么短時(shí)間里辨別出來，便需要十分老道的經(jīng)驗(yàn)才行。

這件瓷器胎質(zhì)緊密，釉色青而細(xì)膩，尤其是表面上這些精細(xì)的花紋和龍耳，其造詣也已經(jīng)能夠接近真正瓷器的水平了，但是仍然帶著原始青瓷的色彩。

加上器身上還有著醬褐色斑紋這樣的特殊工藝，便為其增添了不少分。

當(dāng)然，這件瓷器最為讓人叫好的，卻是那一片堪稱完美的釉色。

原始青瓷早在商周時(shí)代便已經(jīng)產(chǎn)生，但是直到晉代的時(shí)候還并不穩(wěn)定，釉面太薄沒有質(zhì)感，釉層附著力差，出現(xiàn)許多縮釉點(diǎn)或者釉斑，影響了瓷器的美觀。所以窯場(chǎng)的窯工們不斷地修改釉子的配方和燒制工藝，希冀能燒造出更完美的瓷器來。

只要詳細(xì)對(duì)比一下商周以后各朝代的瓷器，便可以明顯的發(fā)現(xiàn)，每一個(gè)朝代的瓷器釉面都比上一個(gè)朝代的要厚，到了西晉這個(gè)時(shí)代，基本上已經(jīng)沒有縮釉點(diǎn)和釉斑，外觀質(zhì)感要強(qiáng)得多。

但是問題接著又來了，就是釉層加厚以后，玻璃相強(qiáng)，使原來就存在的釉層膨脹系數(shù)和瓷胎膨脹系數(shù)不同而造成的釉層開片問題更加凸顯出來。這種窯病也使得釉層極易脫落，因此流傳下來的西晉及南北朝時(shí)期的瓷器絕大部分都有著開片且釉層剝落嚴(yán)重，甚至許多原來及其精美的瓷器也因此變得斑駁陸離。

直到南北朝晚期至隋，窯工們已經(jīng)找到了平衡點(diǎn)，徹底克服了釉面開片剝落的問題，中華的陶瓷最終得以定型并由此開始延綿千年。

這一件典型的越窯青瓷器，造型大器，敦實(shí)厚重，光從造型上來講已堪稱完美，而且這釉層雖有開片然而卻并不剝落，保存十分完好，因此便是十分難得了。

而且雖然西晉年代的獸耳罐不在少數(shù)，但是能夠以龍為獸耳的卻并不多見，甚至可以說，這是一件突然冒出來的孤品。

所以，評(píng)委們也都不敢小窺，紛紛走到桌前來，開始為這件瓷器鑒定。

鑒定原始青瓷，最怕見到的就是孤品，因?yàn)橐坏┏霈F(xiàn)孤品，其造型、尺寸之類的便沒有定論，很多造假也正是看準(zhǔn)這點(diǎn)，專門制造出孤品來博得高價(jià)。

但也有些孤品被賣家看走眼，落到買家手，結(jié)果一去鑒定，卻是難得的孤品，從而賺得滿滿缽缽，這當(dāng)然也是極少數(shù)走了大運(yùn)的人。

經(jīng)過評(píng)委們認(rèn)真的評(píng)判之后，最終給予了這件雙龍獸耳青瓷罐六百五十萬的高價(jià)。

趙卓聽得也微微頷首道：“這個(gè)價(jià)格倒是挺公道的，象這樣的瓷器釉色完整，倒的確是難得的精品，不愁賣不出去。”

紀(jì)淵含笑道：“不錯(cuò)，現(xiàn)代的人看東西首先就看個(gè)形，原始青瓷之所以在拍賣場(chǎng)少有人問津，也正是因?yàn)槠溆詫觿冸x嚴(yán)重，影響了其美觀，但是象這一件釉層完好，那便引人關(guān)注了?！?/p>

崔世煙說道：“是啊，原始青瓷能夠拍到高價(jià)的，要么是孤品，要么就是外形造型好的，因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)代基本上紋飾之類的都是非常簡(jiǎn)單。”