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“我們是做古玩鑒定的，我想看一個書畫作者好像還是該從他的藝術(shù)成就?！?/p>
郝壞的話不無道理，想來是勝之為王敗者寇，既然是位千古留名的書畫大家，那就應(yīng)該在藝術(shù)上去評判他的成與敗。
“小郝說的沒錯，評判一個歷史人物最重要的還是要看他的貢獻，而評判一個藝術(shù)家的最好辦法還是評判他的藝術(shù)成就?！?/p>
李文弱說完，不禁也來了性質(zhì)，搖頭晃腦的將講述其了石濤在繪畫方面的成就。
從傳世作品看，石濤在畫史上不僅稱得上是一個有創(chuàng)新才能的畫家，同時也是創(chuàng)作題材廣泛的多產(chǎn)作者。
石濤的表現(xiàn)手法富于變化，又能獨特、和諧地統(tǒng)一為自己的風(fēng)格特色。他的繪畫風(fēng)格變化同他的生活經(jīng)歷有密切關(guān)系。
石濤一生游歷過廣西、江西、湖北、安徽、浙江、江蘇和北京等地，自然界的真山真水賦予他深厚的繪畫素養(yǎng)和基礎(chǔ)，他在自然的真實感受和探索中加以對前人技法長處的融會。
因此，石濤對繪畫創(chuàng)作強調(diào)“師法自然”把繪畫創(chuàng)作和審美體系構(gòu)成為“借筆墨以寫天地而陶泳乎我也”。
石濤是一個僧人，他從禪門轉(zhuǎn)入畫道，因而他的畫風(fēng)似有一種凡脫俗的意境，無論是山水、人物、還是花卉、走獸都有很高的藝術(shù)成就。當然，“搜盡奇峰打草稿”是石濤繪畫藝術(shù)取得成功的最重要關(guān)鍵。
綜觀石濤一生繪畫作品中，無論是尋丈巨制。還是尺頁小品，都具有十分鮮明的個性和時代氣息，觀之令人難以忘懷。
有人稱石濤是中國繪畫史上屈指可數(shù)的偉大人物之一，從他的繪畫技藝和理論等方面看確是當之無愧的。他的藝術(shù)主張和繪畫實踐對后世產(chǎn)生了重要影響，也為中國畫向近、現(xiàn)代的展作出了重要貢獻。
石濤所作凡山水、花鳥、人物、走獸無不精擅且富有新意。
石濤不僅是著名的山水畫家還是著名的繪畫理論家，他的繪畫論著《畫語錄》論及藝術(shù)與現(xiàn)實的統(tǒng)一、內(nèi)外統(tǒng)一、心物統(tǒng)一、識受同一，還有無法兒法論、借古開今論、不似之似論、遠塵脫俗論等等，今天畫界還封為圭臬。
清代以來三百年間第一人的說法，看來并不過分。
提到石濤，不得不提的還有一位繪畫大家。他就是董其昌。
清初。繪畫在董其昌等人倡導(dǎo)的“南北宗”學(xué)說影響下，摹古之風(fēng)日熾。這時，才華橫溢的石濤異軍突起，對這種風(fēng)氣毫不理會。他強調(diào)“我自用我法”并清楚地指出：“我之為我。自有我在?！?/p>
“古之須眉不能安在我之面目。古之肺腑，不安入我之腹腸?！薄安缓蕹紵o二王法，恨二王無臣法。”
石濤甚至豪邁地說過這樣的話：“縱使筆不筆。墨不墨，畫不畫，自有我在?！北砻嫠淖児湃说拿婺慷詣?chuàng)新法，自標新格，這種呼聲是對傳統(tǒng)觀念的一種挑戰(zhàn)。
其實，從山水畫方面看，歷經(jīng)唐、宋、元、明千年的遞進，至清早已形成了巨大的傳統(tǒng)重負。
從明代起就有不少畫家試圖走出傳統(tǒng)習(xí)慣的范疇，革新畫壇，如陳淳、徐渭等人開創(chuàng)的寫意畫即足以證明了他們的變革勇氣。
明代晚期，董其昌以佛教禪宗的“頓悟”來啟導(dǎo)繪畫，揚南仰北，他借“南宗”強調(diào)線條形式美的“渡河寶筏”在尋覓人生和藝術(shù)的理想彼岸，以“南宗”蘊藉、含蓄的筆墨創(chuàng)出“北宗”簡潔、明快的畫風(fēng)，實已開啟了現(xiàn)代繪畫的先聲。
而石濤睥睨陳法，法古而不泥古，汪洋恣肆，隨心所欲，更向現(xiàn)代繪畫突進了一步。他們兩人所處時代相距不遠，但藝術(shù)主張卻不完全一致，盡管如此，殊途而同歸，兩人在歷史上的作用卻十分相近，都為中國畫向現(xiàn)代畫展作了準備。
石濤的主張和實踐使畫家重又面向生活，師法自然，為開創(chuàng)新的歷史奠定了基礎(chǔ)。
五代、兩宋各種皴法的出現(xiàn)，是當時諸大家面向生活，師法自然的創(chuàng)造性產(chǎn)物。實現(xiàn)了筆墨的升華，也形成了傳統(tǒng)的負荷，所以有明一代也依然取法傳統(tǒng)。
清代的山水畫要有所成就，必須在繼承傳統(tǒng)的同時進行新的改革，因此，創(chuàng)立新法，是山水畫展至此的必然。
在中國繪畫史上，名傳青史的畫家頗多，但是像石濤這樣具有杰出藝術(shù)才華，并為今人大力推崇的卻不多，石濤之所以在三百年后得此殊榮，其主要的原因是他主張對繪畫技法的變革和創(chuàng)新。
石濤吸收傳統(tǒng)文化的精髓，但不受傳統(tǒng)精神束縛，反對墨守成規(guī)，敢于破陳法，因而他的畫藝不僅高出于同時代許多畫家之上，在中國繪畫史上也是出類拔萃、屈指可數(shù)的。
更為難能可貴的是石濤不僅畫藝高，還有高深的美術(shù)理論，一部《畫語錄》深刻地總結(jié)了這位畫壇奇才的繪畫藝術(shù)觀和美學(xué)思想，對后世產(chǎn)生了較大的影響。
“漂亮?！焙聣墓恼频溃骸坝袝r間我還得和李老多學(xué)習(xí)下?！?/p>