西漢時的漆器到達了真正的鼎盛時期，數(shù)量之多、規(guī)模之大也反映出漆器為當時人普遍使用。

漆器在漢代以后急遽衰退，被更加物美價廉的瓷器工藝逐漸取代，漆器逐漸脫離日常生活用具的范圍。

西晉以后到南北朝，由于佛教的盛行，出現(xiàn)利用夾纻工藝所造的大型佛像，此時的漆工藝被用來為宗教信仰服務(wù)，夾纻胎漆器也因而展。所謂的夾纻是以漆輝和麻布造型作為漆胎，胎骨輕巧而堅牢。

唐代經(jīng)濟達文化繁榮，種種因素使工藝美術(shù)也隨之達，在藝術(shù)、技術(shù)以及生產(chǎn)上，皆遠過前期。

宋代漆器的制胎和髹是技藝已經(jīng)十分成熟，當時不僅官方設(shè)有專門生產(chǎn)機構(gòu)，民間制作漆器也很普遍。

元朝時手工業(yè)受到相當重視，江南的嘉興一帶成為漆器產(chǎn)業(yè)的重要中心。

明代工藝美術(shù)跨入新的階段，官方設(shè)廠**御用的各種漆器，并由著名的漆藝家管理。除了官設(shè)的漆器廠外，民間漆器生產(chǎn)也遍及大江南北。

清代初期制漆業(yè)承續(xù)明朝，在全國各地展，以乾隆時期為盛，并逐漸形成各自的制作中心及地方的特色。乾隆年間以紅漆造龍椅。

直到晚清，清政府的政治從一片繁榮到政治**，整個手工業(yè)亦受到波及，除少數(shù)地區(qū)仍有貢獻外，漆器制造和其他工藝一樣，進入了衰落時期。

漆器到如今，仍是民間工藝的重要組成部份﹐著名的漆器工藝﹐包括福州的脫胎漆器﹐廈門的髹金漆絲漆器﹐gd暈金漆器﹐揚州螺鈿漆器﹐sx平遙推光漆器﹐成都銀片罩花漆器﹐ah屯溪犀皮漆器﹐bj剔紅漆器﹐細螺鈿漆器﹐臺灣南投縣黑髹漆器等。

郝壞由于之前只對書畫、瓷器、玉器更加關(guān)注，所以他此時還并不了解漆器，但通過觀察邢美琪的臉色他知道影子的回答非常正確，但是不是蒙的，他卻不得而知。

”邢美琪不甘心，立刻問了一句：“告訴我這只漆器盒的年代。。

影子完全沒有停頓的意思，立刻道：“夏代?！?/p>

邢美琪聞聽影子的回答后，臉上的表情更加凝重了一些，隨后追問道：“你都沒有取出來上手，就這么早下結(jié)論？”

“鑒寶講究的是一種感覺，東西不用上手也能通過直覺來辨別其真為年代，上手只是要尋找有沒有殘損修復(fù)的痕跡?！?/p>

“漂亮?！?/p>

郝壞忍不住在心里替影子叫好，現(xiàn)在才知道原來影子不但是個大美人，還是個鑒定高手，撿來她可也是一種另類的撿漏了。

“你說的都很對，但是……。”

邢美琪不得不承認了影子的專業(yè)說法，但她并不準備就此妥協(xié)，并繼續(xù)提問道：“你憑什么將那漆器飾盒‘斷代’為‘夏’？”

“早在新石器時代的中國大地上就出現(xiàn)了漆器的工藝，夏代的木胎漆器不僅用于日常生活，也用于祭祀，并常用朱、黑二色來髹涂，而這只漆器盒簡單，而沒有雕刻鏤空的商代工藝，整體工藝也和夏朝的工藝特點及其吻合。”

邢美琪面對影子的回答一時間沒有了下文，這讓一邊的郝壞高興不已，但隨后他便想到了另外一個問題，不是漆器盒的價格，而是影子到底有沒有恢復(fù)記憶。

“影子，難道你已經(jīng)恢復(fù)了記憶？”