“你看了這么半天看出什么沒(méi)有我還沒(méi)問(wèn)你你究竟是誰(shuí)？你剛剛說(shuō)你有能力給我這件官窯瓷盤開(kāi)鑒定證書？你說(shuō)話可算數(shù)？你要是敢騙我等我回去之后就告訴他們你們聯(lián)合起來(lái)一起欺負(fù)客戶還有就是這家店老板眼力不如人還請(qǐng)一個(gè)外人一起來(lái)哐我?！?/p>
柳亦辰本打算隨便應(yīng)付他兩句讓他趕緊離開(kāi)可誰(shuí)成想這個(gè)人簡(jiǎn)直就是得寸進(jìn)尺他抬起頭冷冷地看了這個(gè)人一眼然后說(shuō)道：“你口口聲聲說(shuō)你的這件瓷盤是官窯你有何證據(jù)證明？還有我要糾正你一點(diǎn)我不是外人鄙人正是這家店的董事之一你三番兩次侮辱孔叔說(shuō)他老人家眼力不行我今天就是要替他討回個(gè)公道?！?/p>
隨后柳亦辰把他剛剛腦子里面想到的那些一一的和這個(gè)人講述了一遍周圍圍觀的那些人平時(shí)很難近距離聽(tīng)柳亦辰鑒定古玩。那些人聽(tīng)完柳亦辰說(shuō)的那些后不由自主的鼓起掌其實(shí)柳亦辰說(shuō)的那些孔叔也都懂只是剛才被這個(gè)人搞得有點(diǎn)心煩。
要是一開(kāi)始就這樣告訴他或許這個(gè)人現(xiàn)在早已經(jīng)離開(kāi)也不用麻煩柳亦辰專程在跑一趟?？资逡?jiàn)到柳亦辰臉上有些疲憊的神色他心里面還是會(huì)有些愧疚。這個(gè)人聽(tīng)到柳亦辰說(shuō)的這些瞬間變得啞口無(wú)言之后柳亦辰又讓店員去庫(kù)房拿了一件耕織圖薄胎瓷杯過(guò)來(lái)。
這是一件薄胎小杯底款寫著大清道光年制帶有花口瓷杯上面的畫畫得極其精致人物畫得也是惟妙惟肖。上面的圖是標(biāo)準(zhǔn)的畫片從康熙年間開(kāi)始出現(xiàn)當(dāng)時(shí)康熙皇帝命令工匠畫了耕織圖。
耕指的是吃飯織指的是穿衣吃穿問(wèn)題是自古以來(lái)最重要的兩個(gè)問(wèn)題。瓷杯上的畫片是織的一個(gè)環(huán)節(jié)描述了染絲的工藝流程。“絲成練熟時(shí)”就是把絲搗練出來(lái)?！叭f(wàn)縷銀光皎”指很多絲糾纏在一起如同銀色的月光。
“因?yàn)槲迳巍笔侵溉窘z?！霸M(fèi)葛仙老。奇方自圣傳不繼何人曉。染得色鮮明多是天工巧。”這是一首御制詩(shī)也就是皇帝寫的詩(shī)詩(shī)下面的印章是“雅玩”。
耕織圖有很多畫片比如在耕圖中從犁地開(kāi)始播種、除苗、豐收、刈麥等全過(guò)程都有。在織的部分如何養(yǎng)蠶、喂蠶、蠶的吐絲、繅絲、染色、織布也是全過(guò)程都有這個(gè)畫片只是其中一個(gè)環(huán)節(jié)。
這種瓷杯在當(dāng)年都是成套出現(xiàn)的與其他的耕織圖組合在一起。這個(gè)瓷杯只表現(xiàn)了其中一段畫片畫工很精致在當(dāng)時(shí)這些東西都是皇家用具。柳亦辰之所以將這件薄胎瓷杯拿出來(lái)就是想告訴這個(gè)人真正的官窯是什么樣子而且這件薄胎瓷杯和他拿來(lái)的那件吉祥雙清盤都是同一時(shí)期。
說(shuō)到這里柳亦辰又給他們分享了一個(gè)他以前做鑒寶活動(dòng)時(shí)遇到的事情這件事情現(xiàn)在想起來(lái)也是蠻有意思。當(dāng)時(shí)有一位鑒寶人拿了一件道光青花折腰暗八仙花卉盤這件道光青花折腰暗八仙花卉盤柳亦辰看完之后也是感覺(jué)非常有趣。
之所以說(shuō)它有趣那是因?yàn)檫@只盤的款極為少見(jiàn)。一般來(lái)說(shuō)道光款比較常見(jiàn)的有幾種一種是六字篆書款的 “大清道光年制”官窯民窯都有官窯的比較工整民窯的一般比較粗糙些但是也有的寫的和官窯一樣工整。還有一種是四字楷書款的“道光年制”也是工整的和潦草的都有。
這一時(shí)期的瓷器還有不少是仿前代款識(shí)比如“大明成化年制”、“成化年制”、“大明嘉靖年制”、“嘉慶年制”、“雍正年制”、“大清乾隆年制”一般寫法和真款相比相差甚遠(yuǎn)而且款一般比較小點(diǎn)。
此外這一時(shí)期私家堂名款也很盛行比如著名的是“慎德堂”、“退思堂”、“立本堂”、“嘉樂(lè)堂”、“嘉陽(yáng)堂”、“慶宜堂”、“直善堂”、“樂(lè)靜堂”、“浩然堂”、“履信堂”、“聚慶堂”、“珠林堂”、“惜陽(yáng)堂”等。堂名款一般都是楷書而且往往比較工整精致。
另外常見(jiàn)的就是當(dāng)時(shí)流行的花押款了比如壽桃花草以及其它吉祥圖案例如用一只筆和一錠元寶象征的必定如意就是當(dāng)時(shí)常用的花押款之一。和以上這些都不同這只盤的款是楷書的“大清道光年制”款款遒勁有力相當(dāng)工整。楷書的“大清道光年制”款是相當(dāng)罕見(jiàn)的不過(guò)這只是一個(gè)有趣的地方。
這只盤是一只折腰青花淡描花卉盤。這種紋飾是典型的官窯紋飾而這只盤的紋飾工整、畫工流暢、筆觸細(xì)膩明顯是相當(dāng)有功力又熟悉這種圖案的御窯畫工畫的。此外這個(gè)盤的形制、尺寸、修腳也都符合官窯的特征初步判斷應(yīng)該是官窯。
不過(guò)這類官窯基本上都是斗彩而且從這只盤淡描的畫法和圖案的留白來(lái)看應(yīng)該是為了要制作成斗彩盤的。這只盤的圖案已經(jīng)完成并且入窯燒制好了。一般來(lái)說(shuō)瓷器在這道工序完成以后已經(jīng)算完成了大半了實(shí)在沒(méi)有理由不上彩的。
那么為什么這只盤已經(jīng)在青花圖案畫好入窯燒制好了以后沒(méi)有上彩最終完成呢？這是和官窯生產(chǎn)的嚴(yán)格密不可分的。柳亦辰當(dāng)時(shí)認(rèn)為基本的原因有兩個(gè)：一個(gè)就是款識(shí)的原因道光官窯慣例是以六字篆書款這個(gè)盤的款卻因?yàn)閷懽止さ氖韬鰧懗闪丝瑫?/p>
不過(guò)這個(gè)恐怕還不是最嚴(yán)重的更嚴(yán)重的是這個(gè)盤在圖案畫好上窯第一次燒好后出現(xiàn)了嚴(yán)重的窯傷。這個(gè)盤的窯傷在底傷有不少條的窯裂而且相當(dāng)明顯和嚴(yán)重。
為什么說(shuō)這些窯裂是入窯燒制過(guò)程中產(chǎn)生的而不是在入窯前就存在的呢？如果仔細(xì)看這些窯裂就可以發(fā)現(xiàn)有一處窯裂把制字的反刀旁“亅”從中劈開(kāi)了而年字的豎邊也被一條窯裂斷開(kāi)了。所以很明顯這些窯傷在入窯之前是沒(méi)有的。
正是因?yàn)榭钭R(shí)和窯傷的原因這只已經(jīng)耗費(fèi)了相當(dāng)多功夫的盤子就沒(méi)有繼續(xù)進(jìn)行下一道工序。按道理來(lái)說(shuō)這樣被淘汰的盤是應(yīng)該被毀掉或者入庫(kù)存儲(chǔ)不能流傳出去的。不少古玩收藏者都認(rèn)為官窯在除了戰(zhàn)亂時(shí)期以外或者是清朝滅亡后是不太可能流入民間的。