司徒楓和孔叔把東西放好后看到柳亦辰從上了車就一直盯著剛才從黑市上面買到的那副贗品的畫兩個(gè)人感覺很是奇怪他們也算是很了解柳亦辰的性格的他基本上不做沒譜的事情難不成這次買的這幅畫又有什么蹊蹺不成。司徒楓邊開著車邊問道：“亦辰老弟這幅畫是不是有什么奇怪的地方被你發(fā)現(xiàn)了？我是知道你不會(huì)花冤枉錢買一幅仿品回去的?！?/p>

“楓哥你剛才說什么？”柳亦辰剛才一心在研究這幅畫的秘密所以沒聽到司徒楓問他什么?！拔艺f你小子在想什么呢我是說你不會(huì)無緣無故的買這么一幅仿品回去的這里面肯定有什么貓膩我說的對不？”司徒楓有些無奈的說了一句。

“哦你是說這幅畫啊！我覺得咱還是先找個(gè)地方吃個(gè)飯先這都好幾個(gè)小時(shí)沒吃飯啦咕嚕嚕”柳亦辰正在說話的時(shí)候他那不爭氣的肚子又叫了起來引得司徒楓和孔叔捧腹不已。剛剛把他們兩個(gè)的好奇心勾起來這一下又被柳亦辰肚子的叫聲給沖淡了。司徒楓和孔叔聽了柳亦辰的話后也覺得餓了起來從他們來古玩黑市的確是幾個(gè)小時(shí)過去了司徒楓加快車速奔著一家飯店而去。

到了飯店里面三個(gè)人來到雅間里點(diǎn)了菜孔叔說道：“小柳啊現(xiàn)在可以說說這幅畫的事情了吧在黑市的時(shí)候我也看這幅畫并沒有發(fā)現(xiàn)什么不同的地方啊。這就是一幅清代不知名的畫家臨摹的作品?！绷喑桨涯欠嬆眠^來交到孔叔的手上說道：“孔叔您在仔細(xì)的看看這幅畫！在書畫方面您應(yīng)該比我懂得多我有幾個(gè)疑問等你看完后請教你一下。”

孔叔把這幅畫慢慢的打開邊看邊說道：“這沈周與齊名的另一位畫家唐寅都曾以廬山作為審美載體卻表現(xiàn)出不同的意味。沈周用廬山的崇高來比喻老師的學(xué)問與道德同時(shí)廬山上有著名的五老峰沈周就借萬古長青的五老峰來祝賀老師的壽誕。所以他選《廬山高》這個(gè)畫題是含有特殊意義的。

因取廬山的崇高博大贊譽(yù)其師故畫面上所畫崇山峻嶺層層高疊近似王蒙的筆法、布局作危峰列岫長松巨木起伏軒昂雄偉瑰麗。近處一人迎飛瀑遠(yuǎn)眺比例雖小卻起著點(diǎn)題的作用。由于作者極善于虛、實(shí)和黑、白的均衡處理故畫面雖飽滿卻不覺得擠迫窒息。畫面上水的空靈、云的浮動(dòng)再加上直泄潭底的飛瀑使密實(shí)的構(gòu)圖里有了生動(dòng)的氣韻?！?/p>

“只不過這幅畫中的所用的筆法和沈周相差太遠(yuǎn)畫中的廬山很是呆板畫面布局太過于飽滿給人一種很不舒適的感覺而且用的紙張也是十分的拙劣紙張居然用的是熟紙?！笨资蹇戳艘槐楫嫼蠼忉尩?。

生宣是宣紙的一種：吸水力強(qiáng)。用淡墨水寫時(shí)墨水容易滲入化開。用濃墨水寫則相對容易。故創(chuàng)作書畫時(shí)需要掌握好墨的濃淡程度方可得心應(yīng)手。宣紙又分為生宣、熟宣和半生熟宣。熟宣紙是用礬水加工制過的水墨不易滲透遇水不化開但和其它紙張的效果也不一樣；可作整細(xì)致的描繪可反復(fù)渲染上色適于畫青綠重彩的工筆山水。

生宣紙是沒有經(jīng)過礬水加工的特點(diǎn)是吸水性和滲水性強(qiáng)遇水即化開易產(chǎn)生豐富的墨韻變化能收到水暈?zāi)?、渾厚化滋的藝術(shù)效果多用于寫意山水畫。熟宣用畫容易掌握但也容易產(chǎn)生光滑板滯的毛?。簧鳟嬰m多墨趣但滲透迅速不易掌握。故畫山水一般喜歡用半生半熟宣紙。

半生熟宣紙遇水慢慢化開既有墨韻變化又不過分滲透皴、擦、點(diǎn)、染都易掌握可以表現(xiàn)豐富的筆情墨趣。歷代文人墨客書畫名家無不珍愛喜用宣紙。用宣紙題字作畫墨韻清晰層次分明骨氣兼蓄氣勢溢秀濃而不渾淡而不灰其字其畫躍然紙上神采飛揚(yáng)飛目生輝。產(chǎn)生出特殊豐滿的藝術(shù)效果。

但是柳亦辰對書畫這方面了解的還真是不多要不是有他的大殺器在他也不會(huì)買這幅畫的他也不懂得什么叫做生宣熟宣柳亦辰異能探測到的是在這張仿品畫的下面還有一張薄薄的宣紙畫而他異能看到的黃色光也是從那張宣紙畫中所蘊(yùn)含的上面這張畫只是發(fā)出了微微的淺黃色的光芒。

這幅畫應(yīng)該分為三層最上面的這一層就是用熟宣紙所畫的《廬山高圖》而中間的第二層就是裱糊貼附在第一層畫之后用生宣紙所畫的《廬山高圖》上面還有七八個(gè)鈴印由于熟紙紙張比較厚透氣性也很差所以從表面上完全無法看出下面還另有乾坤。